Дембельский альбом девушки, увлекающейся юмором

Математическая модель эволюции

клоун-мим театра "Лицедеи"

 

Аксиома I. Феномен театра "Лицедеи" является уникальным в мировой культуре.

Это и так все знают.

Теорема I. Нигде иначе, кроме Советского Союза, и никогда больше,  кроме годов застоя, не мог возникнуть такой театр, как "Лицедеи".

Дано: Развитое социалистическое общество в СССР, г. Ленинград. Годы застоя.

Доказать: Закономерность появления театра "Лицедеи" и неизбежность его тотального успеха в нашей стране в свое время.

Доказательство: Вспомним артистическое пространство того времени и перпендикулярное ему пространство театральных зрителей. Вздохнем..., и не будем больше об этом. Необходимым, но недостаточным условием для произростания зерна творческого пантомимного коллектива, явилось вдохновляющее искусство приехавшего в Советский Союз Марселя Марсо. Достаточным же оказалось то, что в студии пантомимы ДК Ленсовета в 1968-м году собралась дерзающая молодежь, провозгласившая свой мировоззренческий девиз: "Anima allegra" - "Радостная душа".

Мощная центростремительная сила, сплачивающая коллектив, складывалась из азартности работы основного костяка, динамической энергии поступающих в студию новичков, усилий приглашенных педагогов и тяги к знаниям, удовлетворявшейся в публичных храмах культуры. Причем, никто из членов театра не имел по началу специального театрального образования.Зато почти все они (внимание!) были с детства двоечниками, проклятьем школьных учителей, "дурачками". Это дает возможность попутно выдвинуть гипотезу об обратной причинно-следственной связи между оценкой по поведению и клоунским дарованием.

Триумфальному вознесению театра на пик популярности в огромной мере способствовал лидер коллектива В.Полунин. Каждый из "Лицедеев" совмещал множество умений и талантов; о каждом можно сказать: "И жнец, и швец, и на дуде игрец". Но о Полунине, как о художественном руководителе, можно написать настоящую диссертацию. Колоссальная энергия этой пассионарной личности (по Гумилеву Л.Н.) неуклонно двигала театр в выбранном направлении.

Во главу угла творческих исканий артистов действительно была поставлена душа. "Лицедеи" выражали в своих образах именно то,чего просила их человеческая суть.Как известно, ни один их спектакль не ставился по заранее строго составленному сценарию. Ни один их актер не разучивал уже написанную для кого-то роль. Нет! В этом один из их секретов: божеский дар души прирожденных клоунов выкристаллизовывался в незамутненных образах, живущих только по своим непредсказуемым законам.

Рождение таких образов непорочно, так как происходит в темных недрах одного человека и обещает миру нового Мессию клоунской арены. Проследим сказанное на примере ну хотя бы Вячеслава Полунина и его Асисяя.

Что такое Асисяй, как не больная совесть артиста В.Полунина? Это его наваждение, кошмарный сон, переодетый подсознанием в симпатичный желтый комбинезончик с пушистыми красными тапочками, с лицом, смешно замазанным гримом. Ведь любому психоаналитику в каждом диалоге Асисяя ясно видно стремление к самонаказанию и самооправданию. Но каков голос! А сочная пластика, а тонкие психологические штришки мимики! Перефразируя героя " Веселых ребят" можно воскликнуть: "Какой актер, убиться можно!" Но главное - играет-то себя. Вот он, филосовский камень искусства - художественное преображение жизни. А вы говорите: "Почему же так смешно?.."

Как говорится, не родися красивым, родись клоуном. И тогда твой клоунский образ обессмертит твою гражданскую личность. И наоборот.

Не надо стесняться выдвигать так же гипотезу о том, что такие люди, как Лицедеи, являются представителями особой ветви эволюции человечества. Можно назвать ее "Гомо-клоунус". Тупиковая ли это ветвь или нет, покажет время, но для клоунского искусства представляется чрезвычайно важным распознавание представителей данного вида в любом возрасте, так как их сплочение создает весьма своеобразную среду, обладающую ярко-выраженным магнетически-заразным эффектом. Все, кто хоть какое-то время соприкасались с Лицедеями тактильным, визуальным или административным образом, ощутили на себе их гипнотическое влияние.

Не будем говорить о поклонниках и сочувствующих. Скажем о последователях. Имя им Легион. "В каждой берлоге и в каждой пещере" великой могучей страны студии пантомимы переболели постлицедеизмом. Когда на поток отечественной легкопромышленной индустрии поставлена кукла-мопс "Асисяй" и второе слово у русских младенцев после "мама" - "низя", то о чем тут еще говорить. Но парадоксальность ситуации заключается в том, что обвальный успех сопутствовал актерам не только на сцене. (Там их естественная среда обитания и все понятно.) Весь секрет в том, что их сценические образы лишь преломленный отблеск игры в реальной жизни. Это даже не "обреченность играть", а предназначение природы, карма. Речь идет об обаянии жизненных образов и сценариев этих особей.Ведь ни сочинить, ни объяснить их манеру пребывать среди нормальных людей невозможно. А необъяснимое всегда интересно. А уж если приглашения, к примеру на Мим-Парад или Мир-Караван, исходили от самих Лицедеев, то рой слетался совершенно дикий.

И достаточно. Что и требовалось доказать.

Теорема II. Зрительский и финансовый успех Лицедеев за рубежом неразрывно связан с велениями эпохи, хотениями народов и новыми проблемами.

Дано: Эпоха перестройки с возможностью выезда заграницу всего коллектива. Развал ленконцертовской системы. Коммерческая конкурентноспособность лицедеевских спектаклей на мировом рынке.

Доказать: Условность абсолютного торжества справедливости в  отдельно взятом русском театре при наступлении благоденствия в условиях тотального запада.

Доказательство: Проследим направление вектора взглядов, которые Лицедеи обратили на дали, открывающиеся за поднятым железным занавесом. Итак, на подмостки загнившего западного клоунского искусства, где публику давно уже убедили, что "все на свете дерьмо, кроме мочи", выбежали наши герои, распинывая разноцветные шары: "сто тыщ налево, сто тыщ направо". Энергетическое цунами русских дураков захлестнуло и надменных парижан, и иже с ними прочих европейцев, а так же американцев с японцами.

Недаром, бывало, говаривал Лао Дзы: "И простая капля росы, упавшая на лепесток лотоса, сверкает, словно алмаз". И все по логике вещей должно было бы быть хорошо. И многие лета... Но Л.Дзы неспроста неизменно добавлял: " Но сколько ни протирай задний проход, он не станет глазом". Мудрость эта доказана веками, и в соответсвии с ней в определенный момент обязательно вступают в действие темные силы природы.

По нелинейным законам жанра данный коллектив, достигнув критического уровня плотности, сколлапсировал и превратился в черную дыру. Из психологии известно, что любая человеческая формация может оставаться стабильной либо благодаря динамически уравновешенным процессам смены членов или видов деятельности ( как мы это наблюдали в период ранней работы Лицедеев и их более позднего расширения сфер творчества), либо благодаря табу, под страхом смерти, на манер масонства или сицилийской мафии. Первое Лицедеи исчерпали, до второго, слава богу, не докатились.

Как сказал голос за кадром Золушке с Принцем, сидящим в волшебной стране: "Ваше время истекло, кончайте разговор!" Совершенно в духе Станиславского, отведшего любому театральному коллективу 20 лет жизни. Лицедеям и хотелось бы посрамить великого человека, и они даже пышно поглумились на обряде собственных театральных похорон в 1988 году, после которых, по выражению Ролана Быкова, "началась их загробная жизнь, а она, как известно, - вечная". Но от судьбы не ушли.

Да и кому уже нынче до "героев минувших дней", когда на дворе цирк в жизни почище театрального. Итак, Лицедеи, превратившись в легендарные привидения, улетели из родных пенатов за тридевять земель в тридесятое царство. А руководить привидениями, заметим, малоосуществимо. Можно математически рассчитать количество их проблем, учесть давление обрушившихся на актеров материальных и духовных благ. Можно вычислить удельный вес раздувшегося технико-административного аппарата на единицу рабочего актерского состава (узнаете ситуацию, как в капле воды?). Но давайте не будем усложнять расчеты. Дело и так ясное. Результат налицо. Спасибо, что при разложении тела театра до атомарного распада не дошло. По-видимому, жизнеспособные органы расползлись в разные стороны, чтобы регенерировать и возродиться.

Теорема 111. Дело Лицедеев бессмертно.

Дано: Что есть, то есть.

Доказать: Лицедеи жили. Лицедеи живут. Лицедеи будут жить.

Доказательство: Во-первых, никто из них пока еще не умер (тьфу-ть-фу). Во-вторых, принюхайтесь, и вы сами учуете пресловутый русский дух, дышать которым все-таки как-то можно и не без вклада в это дело толики неповторимого лицедеевского аромата. Включите телевизор во время некоторых юмористических шоу.   Прислушайтесь, как дети в скверах мурлыкают "Блю-блю-блю канари..."

Как любовь к "Битлз", развалившимся на заре панккультуры и хэвиметалла, навсегда пребудет в сердцах поколений , так же можно с уверенностью сказать: любовь к Лицедеям не умрет. А нетленное искусство клоунады и пантомимы расцветет пышным цветом благодаря каждому отдельному мастеру, вышедшему из театра "Лицедеи". Их творения останутся в памяти всех зрителей, почитающих данный жанр. Это дело правое. Ура!

И.Т.

<<< Фан-клуб клоунов и "Лицедеев" | Зри в корень! >>>

╘ 1998, Irina Terentieva
Sponsored by Nevalink