Красноречивое молчание

Елена Маркова

Четверг. 14 октября 1974 г
Газета ╚Смена

╚Пять вечеров пантомимы - Студия Дворца культуры имени Ленсовета╩ ≈ сообщал отнюдь некрасочный, наспех написанный плакат. Реклама была явно любительской, но, несмотря ни на что (не очень уютное и не очень приспособленное для выступлений помещение, кофейный напиток, который дежурные подавали вместо кофе), желающих попасть в тот первый вечер в студенческое кафе Ленинградского института имени В. И. Ульянова (Ленина) набралось довольно много.

К вечеру их становилось все больше и больше. Я спросила у нескольких человек, что их привело на эту встречу. Ответы были почти одинаковыми: ╚Любопытство╩, ╚Интересно, что это такое≈ пантомима╩, ╚Я не знаю, что такое пантомима, никогда не видел ее, а сейчас много говорят об этом искусстве╩.

Знакомство двух коллективов-студийцев и студентов ≈ началось по-деловому. В помещение кафе зрители вошли вместе с актерами. Все необходимые приготовления производили прямо на глазах у публики, а зачастую и с ее помощью: кто-то укреплял самодельный занавес, кто-то сбегал за шваброй, чтобы подмести пол ╚сцены╩, кто-то возился около магнитофона, объясняя, куда его здесь подключают, как лучше поставить усилители. Так во всеобщих хлопотах прошел, вернее пролетел, целый час. И вот на середину импровизированной сценической площадки вышел юноша в черном облегающем костюме мима и огромными латинскими буквами начертал прямо на полу ≈ Рапtоmime. Секундочку поразмыслив, он увенчал свою надпись жирным восклицательным знаком.

- Значит, так, ≈ обратился он к залу, явно смущаясь. ≈ Наша студия пантомимы существует при Дворце культуры имени Ленсовета. Существует давно, уже лет пятнадцать. Мы, то есть те, кого вы сегодня увидите, ≈ примерно третье ее поколение. Мы собрались и начали вместе работать где-то в конце 60-х годов...

- Мы сейчас будем очень долго молчать,≈объяснял далее выступающий,≈как и следует мимам. Но прежде я все-таки скажу... Мы пришли к вам не только затем, чтобы себя показать, но и вас послушать. Когда мы кончим играть, хотелось бы услышать ваше мнение по поводу увиденного. Рады будем, и вопросам. В общем, мы рассчитываем на дискуссию...

Объявили первый номер. Зазвучала музыка. Три девушки, ведущие программу, отыграли заставку-эпиграф. Концерт начался. Большинство новелл было выдержано в тональности фарса. Наверное, поэтому в зале от номера к номеру все сильней и громче взрывался смех, и все неожиданней и резче смех этот обрывался, заставляя зрителей задуматься над проблемами, предложенными со сцены.

≈ Почему из всех существующих искусств вы выбрали именно пантомиму? В чем ее преимущество? ≈ спросили студенты ребят из Дворца культуры имени Ленсовета.

Вопрос не из легких. В объяснениях улавливалась следующая мысль: пантомима позволяет наиболее ярко выявить истинные мотивы поведения человека в его взаимоотношениях с окружающим миром и с другими людьми.

Слово за слово, пример за примером, и были перелистаны страницы несуществующей пока книги об истории пантомимы. Непосвященные услышали рассказы о мимусах античности, фиглярах средневековья, масках комедии дель'арте, бледнолицем Пьеро Гаспара Дебюро, о современных театрах пантомимы в Чехословакии, ГДР, Польше, Швейцарии и многих других странах, о том, как на рубеже XIX и XX веков во Франции в борьбе за новый театр родилось новое искусство≈ ╚ля мим╩. В тот вечер студийцы не только дали концерт, но и прочитали увлекательную лекцию.

≈ Наш учитель ≈ Марсель Марсо. Впрочем, здесь мы не оригинальны: все современные мимы (и профессиональные, и самодеятельные) обязательно проводят ╚школу Марсо╩ или испытывают его влияние, ≈ говорили студийцы. ≈ Поначалу мы учились у Марсо больше каким-то формальным вещам. Например, так называемой технике ╚иллюзорного жеста╩, когда мим работает с воображаемыми предметами и партнерами и когда только своей игрой, через свои реакции на окружающую его действительность он создает целый мир, мир своего сознания.

≈ А как вы занимаетесь? ≈ спрашивали студенты.

≈ Сначала мы занимались только ритмикой и пластикой. Эти дисциплины уже много лет подряд преподает в нашей студии Надежда Семеновна Стурова. Она умеет не только вышколить тело, но и растравить душу движением. Потом стали ходить на уроки в балетный класс, к акробатам, постигли и начальный курс фехтования.

Конечно, очень много занимаемся актерским мастерством. Большинство наших ребят или уже учатся на режиссерском отделении Института культуры, или собираются поступить туда.

Сейчас почти каждый из опытных студийцев ведет где-нибудь небольшую группу пантомимы. Так мы пополняем наши ряды в студии...

Второй вечер с мимами стал своеобразным ответным визитом ≈ студийцы пригласили студентов ЛЭТИ на свой спектакль. Настоящий спектакль ≈ ╚Пешехода надо любить╩, эстрадное представление, созданное силами коллективов Дворца культуры имени Ленсовета. Мимы играют в нем роль ведут╩!╩ и, как нам показалось, ведущую. Действие здесь построено так, что именно благодаря пантомимическим интермедиям отдельные, разрозненные концертные номера связываются и выстраиваются в единый и цельный спектакль.

Когда неделю спустя, в очередную субботу, все вновь собрались в институтском кафе, разговор зашел о творческих планах.

- Что вы собираетесь делать дальше? Где выступаете?

Как выяснилось, выступают ребята часто и много: во дворцах и домах культуры, в ЖЭК, на студенческих вечерах, на смотрах самодеятельности. И не только в Ленинграде, но и в других городах Союза. Были у них уже и зарубежные гастроли: в 1970 году - в Дрездене, в 1971-м - в Гавре.

- Что касается планов на будущее, то они пока неопределенные, - признались ребята. ≈ Нам уже сейчас предлагали поступить в Ленконцерт, но стать профессионалами мы не торопимся, хотим еще поучиться. Работаем над новой программой,

≈ А как вы готовите свои номера? ≈ спросили студенты.

≈ Каждый несет в студию свои наблюдения. Бывает, что новый номер , рождается из подсмотренной на улице сценки. Бывает ≈ из импровизации. Есть у нас такой спецкурс в занятиях, когда всем задается общая тема и каждый предлагает ее разработку. Самая удачная берется за основу будущего номера, который доделываем уже все вместе.

И снова от слов мимы перешли к красноречивому молчанию. Зрители увидели пародию на так называемых интеллектуалов, новую интерпретацию сказки Шарля Перро о Красной Шапочке, главным героем которой стал Волк, пантомиму ╚Улыбка╩, шуточный номер о ╚Мужике и марсианине╩ и еще многое другое.

А после концерта опять завязался разговор. Ответы рождали все новые и новые вопросы. Но больше других собравшихся опять занимал вопрос ≈ почему же все-таки студийцев увлекла именно пантомима?

≈ Наверное, потому, ≈ пришли в конце концов к единодушному мнению мимы, ≈ что, несмотря на свои древние традиции, современная пантомима ≈ искусство очень молодое. Оно не терпит успокоенности, рутины и шаблона, здесь всегда нужно искать и открывать, идти только непроторенными путями.

<<< Фан-клуб клоунов и "Лицедеев" | Зри в корень! >>>

╘ 1998, Irina Terentieva
Sponsored by Nevalink